Public Enemy
チャックDのフリースタイルがリック・ルービンに見いだされて1982年にニューヨークのロングアイランドでそのときまだ形成期にあったデフ・ジャム所属のグループとしてPEは結成された。
PEは結成から5年後の1987年にデビューアルバムYO! BUM ラッシュ・ザ・ショウを発表し、好評を博した。さらに1988年にヒットシングル"Don't Believe the Hype"を含む革新的 な『パブリック・エナミーII - It Takes a Nation of Millions to Hod Us Back』を発表し、前作より好調なランキングを得た。
彼らはさらに、前の二作よりは少し平和的な『ブラック・プラネット - Fear of a Black Planet』を1990年にリリースした。これはアメリカ国会図書館での保存項目にも選ばれ、 2005年現在彼らのアルバムのうちで最も成功したものになった。含まれているシングル曲には、救急活動が黒人地区においては白人地区よりも遅く到着することを批判した"911 is a Joke"や、PE自身のことを歌ったと考えられている"Fight the Power"がある。この曲はヒップホップ史上最も人気と影響力のある曲に数えられ、スパイク・リーのドゥ・ ザ・ライト・シングのテーマ曲でもあった。
パブリック・エナミーは様々な面において先駆者だったといえる。例えばターミネーターXはDJをより洗練された技に昇華した。彼の革新的なスクラッチ技術の一部 は"Rebel Without A Pause"で聴くことができる。また、プロデューサーユニットのThe Bomb Squadは斬新なサンプルやビートを提示し、批評家のスティーブン・トーマスに「（PEは）プロデューサーチームのthe Bomb Squadを通じてフリー・ジャズやハードファンク、さらにはミュジーク・コンクレートの要素さえも持ち込んで前例のないようなぎっしりとした凶暴な音を作り上げた」と評された。
PEは政治的・社会的あるいは文化的な自覚をジャズ風なバックビートにのせた技巧的かつ詩的なライムにのせることによってラップの世界を革新した。彼らは世界ツアーを敢行した最初のラップグループでもあり、ヨーロッパやアジアのヒップホップ社会での大きな人気と影響力を持つことになった。また、アルバムをMP3フォーマットで（この形式がほとんど知られていなかった頃に）リリースする最初のミュージシャンとなり、インターネット経由の音楽配信の可能性を切り開いた。
パブリック・エナミーはニューヨークのスラッシュメタルグループアンスラックスとの1991年の競演によって、いわゆる「クロスオーバー」ジャンル（ヘビーロックとヒップホップの融合）の形成と定義付けに貢献したことによっても「先駆者」としての地位を保持している。シングル曲"Bring the Noise"は半ば戦闘的な「ブラックパワー」的歌詞と破砕的なギター、時折顔をのぞかせるユーモアによって特筆される。両バンドは、互いに対するリスペクトやチャックDとアンスラックス側のリーダースコット・イアンとの間の個人的な友情によって結びつけられ、ロックファンに当時なじみのなかったヒップホップを紹介し、またこの全く異なるかのような二つのグループは共同ツアーさえも行った。フレイヴァー・フレイヴがステージで言い放った「奴らはこのツアーが実現することはないだろうと言ったんだ」（アンスラックス のLive: The Island Yearsで聞くことができる）はロック界でもヒップホップ界でも伝説的なものになった。この普通には考えにくい共同関係がなかったらレイジ・アゲインスト・ザ・マシーンやリンキン・パークのようなバンドは存在しなかっただろうとか、ラップロックやニューメタルのようなジャンルは発達し得なかっただろうというような説は一定の支持を得ている。
出典：wikipedia：Public Enemy
PEは結成から5年後の1987年にデビューアルバムYO! BUM ラッシュ・ザ・ショウを発表し、好評を博した。さらに1988年にヒットシングル"Don't Believe the Hype"を含む革新的 な『パブリック・エナミーII - It Takes a Nation of Millions to Hod Us Back』を発表し、前作より好調なランキングを得た。
彼らはさらに、前の二作よりは少し平和的な『ブラック・プラネット - Fear of a Black Planet』を1990年にリリースした。これはアメリカ国会図書館での保存項目にも選ばれ、 2005年現在彼らのアルバムのうちで最も成功したものになった。含まれているシングル曲には、救急活動が黒人地区においては白人地区よりも遅く到着することを批判した"911 is a Joke"や、PE自身のことを歌ったと考えられている"Fight the Power"がある。この曲はヒップホップ史上最も人気と影響力のある曲に数えられ、スパイク・リーのドゥ・ ザ・ライト・シングのテーマ曲でもあった。
パブリック・エナミーは様々な面において先駆者だったといえる。例えばターミネーターXはDJをより洗練された技に昇華した。彼の革新的なスクラッチ技術の一部 は"Rebel Without A Pause"で聴くことができる。また、プロデューサーユニットのThe Bomb Squadは斬新なサンプルやビートを提示し、批評家のスティーブン・トーマスに「（PEは）プロデューサーチームのthe Bomb Squadを通じてフリー・ジャズやハードファンク、さらにはミュジーク・コンクレートの要素さえも持ち込んで前例のないようなぎっしりとした凶暴な音を作り上げた」と評された。
PEは政治的・社会的あるいは文化的な自覚をジャズ風なバックビートにのせた技巧的かつ詩的なライムにのせることによってラップの世界を革新した。彼らは世界ツアーを敢行した最初のラップグループでもあり、ヨーロッパやアジアのヒップホップ社会での大きな人気と影響力を持つことになった。また、アルバムをMP3フォーマットで（この形式がほとんど知られていなかった頃に）リリースする最初のミュージシャンとなり、インターネット経由の音楽配信の可能性を切り開いた。
パブリック・エナミーはニューヨークのスラッシュメタルグループアンスラックスとの1991年の競演によって、いわゆる「クロスオーバー」ジャンル（ヘビーロックとヒップホップの融合）の形成と定義付けに貢献したことによっても「先駆者」としての地位を保持している。シングル曲"Bring the Noise"は半ば戦闘的な「ブラックパワー」的歌詞と破砕的なギター、時折顔をのぞかせるユーモアによって特筆される。両バンドは、互いに対するリスペクトやチャックDとアンスラックス側のリーダースコット・イアンとの間の個人的な友情によって結びつけられ、ロックファンに当時なじみのなかったヒップホップを紹介し、またこの全く異なるかのような二つのグループは共同ツアーさえも行った。フレイヴァー・フレイヴがステージで言い放った「奴らはこのツアーが実現することはないだろうと言ったんだ」（アンスラックス のLive: The Island Yearsで聞くことができる）はロック界でもヒップホップ界でも伝説的なものになった。この普通には考えにくい共同関係がなかったらレイジ・アゲインスト・ザ・マシーンやリンキン・パークのようなバンドは存在しなかっただろうとか、ラップロックやニューメタルのようなジャンルは発達し得なかっただろうというような説は一定の支持を得ている。
出典：wikipedia：Public Enemy
HIPHOP（ヒップホップ）は好きですか？
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気になるアーティストの話題をブログで探してみました。
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